物道丨金陵竹刻,廖廖数刀,刻出淡雅文人味
发布时间:2016-12-22 13:06:34 文章来源:榕城网
明代张岱在《陶庵梦忆》中,记录有一段小文章,说金陵有一个叫濮仲谦的刻竹高手,经其手略刮磨之而遂得重价,得其款,物辄腾贵,三山街滋润

 

明代张岱在《陶庵梦忆》中,记录有一段小文章,说金陵有一个叫濮仲谦的刻竹高手,“经其手略刮磨之而遂得重价,得其款,物辄腾贵,三山街滋润于仲谦之手者数十人焉,而仲谦赤贫自若也”。

张岱讲的这个濮仲谦,就是金陵竹刻的创始人。他潜心刻竹,让三山街一带卖她竹雕艺术作品的人都发了财,但自己却仍旧贫寒。

濮澄,字仲谦,金陵人,主要活动于万历、崇祯年间。他刻竹以浅刻为主,线面结合,与嘉定派竹刻“高、深、透”的风格迥异,刻出的景物颇具中国画的笔情墨趣。

他擅长竹根雕,往往能熟练根据竹材的自然形态,以简洁的刀法,略施雕凿,随形施刻,自然成器,匠心独运,以自然天趣见胜。

清初学者宋荔裳在《竹罂草堂歌》中,赞誉濮仲谦“大璞不斫”、“轮囷盘屈”、“匠心奇创”,也说仲谦能略施刀凿以见自然之趣。

刘銮《五石瓠》称之为“水磨器”。他用这种技法刻制扇股、酒杯、笔筒、臂搁之类器物,古雅可爱,妙绝一时,受世人喜爱。

金陵竹刻,是中国传统竹雕艺术的重要艺术流派之一,与嘉定派并驾齐驱,成为中国竹雕艺术的双璧。

一般而言,金陵竹派擅长的毛雕、浅刻属竹面雕刻的阴文类刻法。毛雕最浅,刻痕细如毫发,大多一笔以一刀刻成,刻痕带有毛刺,一般不宜深刻的器物和细部都用此法。

浅刻,刻痕很浅,往往需要在高光下,才能看清刀痕的一种刻法,为凹刻之最浅者,大都用于臂搁及扇骨。其刀痕不仅有线,而且有面,能刻出书画的笔情墨趣。

广义的浅刻,也包括阳文类中极浅的浮雕,濮仲谦的浅刻就是如此,以画面和谐丰富,刀法简约圆熟著称。

明末金陵竹派的崛起,绝不是一蹴而就的,它的产生还与正德、嘉靖年间的金陵竹刻家李耀,有一定的关联。

李耀,名昭,字文甫,技艺精湛,对濮仲谦竹刻产生了极为重要的影响。从某种意义上说,李耀称得上是金陵竹派的先驱。

他擅长象牙印章,以刀代笔绘山水、花鸟,风格简洁明快。明代篆刻大师文彭所作牙章,多出其手。

又工扇骨雕刻,所镌花草,皆玲珑有致,声名远播,至清代还有“旧京扇,贵李昭”之说。濮澄刻扇,其实就步李耀后尘。

金陵竹派的艺术特色,可以“简朴高雅” 四字概括。 所谓“简朴”,竹材价廉易得,刻成后不须敷色,不须涂油,甚至取天然形态稍事刮磨成器,以见拙朴简单之趣,归纳地说竹刻材料和处理手法的朴素、简洁。

所谓“高”,指竹刻的艺术价值高。正因为竹材价廉易得,故刻者必须殚精竭智,创造多种技法,博采各种题材,度形制器,状态写神,发挥竹材特点,与其他雕刻工艺试比高低、一争短长,所以,从一定意义上讲,亦指刻制技艺的高超。

所谓“雅”,指的是竹刻艺术品最富书卷气,竹刻工艺由工匠刻制,走向文人创作,于是,竹刻追求的情趣有了质的变化,书卷气逐渐增加,竹刻逐渐成为文人士大夫的案头清供和掌中珍玩。

乾隆时,潘西凤就是一位典型的文人竹刻家。他成就颇高,将金陵竹派进一步发扬光大。

其竹雕师承濮澄,以浅刻为主,擅长利用竹材天然畸形、卷曲、蚀痕略加雕琢为器而神形兼备,刀法简练精到,绝无率略之处,被郑板桥赞之为“濮阳仲谦以后一人”。

嘉庆、道光年间,寓居浙江黄岩的安徽歙县人方絜,成为金陵竹派的主要支柱。他秉承濮澄遗风,刻竹成果也粲然可观,成为金陵竹派后期的代表人物。

金陵竹派传人,多以濮仲谦浅刻的“大璞不斫”为旨归,刀法崇尚简率拙朴,以自然天趣和再现书画笔情墨趣为最高追求。

他们认为精雕细琢,易露匠气,匠人作品,工巧有余,而天趣不足。在题材上,除画本、小像外,多名家书画,蔬果小品,或自题自刻,尤喜摹刻金石文字,亦体现了文人的偏好。

他们汲取书画艺术的营养,使作品脱去了一般工匠的俗气,更具典雅的文人气质;并由此改变了人们以往视竹木一类雕刻工艺为“奇技淫巧”的观念,把玩名家竹刻逐渐成为一种风雅之事。

纵观金陵竹派数百年的发展历史,它从早期的质拙浑朴,发展为中期的典雅多姿,再嬗变为晚期的平浅单一,虽时有变化,但总体风格保持大体一致。

在以雕刻再现书画的艺术趋向中,以浅刻、简刻独领风骚,以竹刻之意趣求笔墨之情韵,廖廖数笔却意境深远。

金陵竹雕对圆雕运用颇为讲究,材质选择甚严,雕刻时善于因形取势,不多作人工修饰而古朴淡雅,使传统竹刻平添了浓郁的人文气息,达到了竹刻与书画艺术的完美结合。

(图片来源网络,版权归原作者平川所有)

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