至美丨逃于禅而隐于画,四画僧笔下的意境山水
发布时间:2017-03-01 10:14:15 文章来源:榕城网
弘仁画作在中国绘画史上,弘仁,髡残,朱耷,石涛,号称清初的四画僧。他们的艺术成就,为清代沉寂已久的画坛引入了一股清流,开创了时代的

弘仁画作

在中国绘画史上,弘仁,髡残,朱耷,石涛,号称清初的“四画僧”。他们的艺术成就,为清代沉寂已久的画坛引入了一股清流,开创了时代的新风,并赋予中国绘画革新求变的时代精神,是中国清代绘画发展的高潮。

“四画僧”皆明末遗民,因不甘臣服于新朝,志不可遂,便循人空门,借助诗文书画, 抒写身世之感。他们的作品,均带有强烈的个性化特征,和复杂的精神内涵,与当时占据主流地位的正统派画风,大异其趣。

四人都擅长山水画,各有风格,自具风裁。作品多表现不平之气,个性鲜明;既学习古人,也敢于突破古人成法,而取材直接来自自然,贴近生活,故作品中生机勃勃,充满活力。

弘仁

弘仁,本姓江,名韬,字六奇,安徽歙县人。笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人。

明亡后,他曾抱着复国的希望,投奔在福建称帝的唐王聿键,但复明战争惨败,他便在武夷山削发为僧,更名弘仁,字渐江,又名无智。后半生便云游四方。数次登黄山,游西湖、芜湖、宣城,晚年到庐山,在名山大川中度过了自己最美好的时光。云烟空濛的山光水色,不仅陶冶了他的情操,也成就了他峭拔、简洁的绘画风格。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。

弘仁出家后才开始学画,深受倪云林、黄公望的影响。从对大自然的感受中,自创新意。曾有诗云:“敢言天地是吾师,万壑千崖独杖藜。梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”

弘仁的山水画,清新淡雅,以简洁、秀润的笔墨变化,表现山川的伟岸,林木的生意。画黄山景色最多,也最具特色。在他的《黄山松石图》峰峦耸立,古松倒挂,生动地表现出黄山的挺拔雄奇。该画运墨精微,着色淡雅,使人如临其境,在冷峻的静寂中,生发着坚强、悲壮之感。

髡残

髡残俗姓刘,字介丘,号石谿、石道人等,武陵(今湖南常德)人。与程正揆(程正揆,号青溪道人)交善,时称二溪,艺术上与石涛并称二石。善画山水,亦工人物、花卉。

 

 

髡残年轻时弃举子业,20岁削发为僧,云游名山。30余岁时明朝灭亡,他参加了南明何腾蛟的反清队伍,抗清失败后避难常德桃花源。

中年后,居南京牛首祖堂山幽栖寺,深修禅理,精研书画,以山水画最出色。

髡残多取法王蒙、吴镇,但能结合自己对大自然的观察和感受,加以变通而另具新貌。如《苍翠凌天图》、《苍山结茅图》、《山高水长图》、《溪山幽居图》等,笔法苍劲,墨气沉着,设色精湛,构图严谨,平中见奇,颇有淳厚、幽深之趣。

朱耷

朱耷,八大山人本名朱耷。江西南昌人。字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等。为明太祖朱元璋的第十七子宁献王朱权的九世孙子。明朝的《国典》规定,明宗室子孙不得参加科举考试。为了参加科举考试,他放弃了爵位,以布衣身份应试。

明亡后后为躲避灭顶之灾,朱耷隐姓埋名,远逃江西奉新县藏身。后在耕香庵落发为僧,以“八大山人”为号,一直用到80岁去世。

朱耷擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。

朱耷的绘画艺术,奇特而雄健,在清初画坛别开生面,卓然而立。如68岁时画《安晚册页》中的《鹌鹑图》,古人形容衣服褴褛,常说“衣若悬鹑”,再加上鹌鹑没有固定的居所,雄性又十分好斗,所以朱耷常画鹌鹑自喻,寄托他国破家亡、身世飘零的悲愤之情。

在爱用“八大山人”的僧号属款,故意将“八大”二字紧连在一起,像个草写的“哭”字,又像个草体的“笑”字;把“山人”二字连笔写成“之”字样,看起来像“哭之”或“笑之”。

八大山人善画山水和花鸟。他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不着眼于布置上的地位与气势。是否用得适时,用得出奇,用得巧妙,这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。

朱耷能诗文,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了题诗,意境也就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙。

石涛

石涛,法名原济,一作元济。广西梧州人。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。

石涛是明靖江王后裔,幼年遭变后出家为僧,半世云游,以卖画为业。早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品。

花卉潇洒隽朗,天真烂漫,清气袭人;人物生拙古朴,别具一格。工书法,能诗文。

石涛一生的绘画作品很多。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。

他的《细雨虬松图》是一幅细笔山水画。深秋时节,细雨初歇,飞瀑高悬,山溪如注。远处,在茫茫的云雾中被雨后夕阳染红的山峰时隐时现,飘渺而高远。为了表现这澄明的境界,画家采取细润秀雅的线条,勾勒山石,极少皴擦,用墨轻淡,再敷以淡淡的赭石和花青色,显得明亮而润泽,恰如其分地表现出雨后秋山那种明朗秀丽、空灵恬淡的韵味。

(图片来源网络,版权归原作者平川所有)

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